https://www.screendaily.com/news/christopher-nolans-next-film-to-be-adaptation-of-homers-the-odyssey-for-universal/5200396.article?fbclid=IwZXh0bgNhZW0CMTEAAR3XlyjPPXVWFCeCOy0W--d6FHzBNaeILBCsaD7DCm7eGk9vrG99_Nyl5UI_aem_WLmZmOSljP2xJoMihXLCbg
Nolan mit brandneuen IMAX-Kameras unterwegs.
Tja hoffentlich nicht schon wieder auch bei diesem Film der gewohnte Bildformatwechsel.
Oder die verflachte Schärfentiefe sowie grünstichige Schwarz-weiß-Szenen in den Filmkopien.
Es scheint ja leider alles "vorprogrammiert".
Der erste Trailer: stilistisch orientiert an Ridley Scott-Filmen.
Nolans Chefkameramann und Oscar-Preisträger Hoytema traut man das eigentlich nicht zu, obwohl bereits "Gladiator 2" unterste Schundstufe der Fotografie gewesen war, aber immer noch erträglicher als die Nolan-Filme der letzten 20 Jahre.
Und so bleibt der Trailer ein genialer Fake. Der Hoffnungen weckt, die aller Erwartungen nach enttäuscht werden.
(Leider war der Odysseus-Film
von 1954, bei uns im 35 mm Technicolor-Archiv inventarisiert, ebenfalls alles andere als ein Meisterwerk.)
Der erste Odysseus-Film kommt bereits im Oktober 2025:
Erste Zweifel an Nolans Anspruch an Authentizität werden wach:
https://web.de/magazine/unterhaltung/filme-serien-kino/historisch-ungenau-kontroverse-christopher-nolans-film-40683400
Trotzdem einen Fanbrief verfasst (der gewiss im Müll landet oder bestenfalls amüsiert?).
Dear Ladies and Gentlemen, Dear Mr. Nolan,
we are extremely concerned about the image and sound design of the upcoming antique drama THE ODYSSEY, but share Mr. Nolan's view that the previous film century was characterised by 70mm roadshows. (We ourselves archive 60 films from this era in 70mm and are trying to analyse the era aesthetically and technically at festivals and in an upcoming doctoral thesis).
From our film labs. practice (more than 50 years we were employees until 2012), we regret today's inexperience in color timing, obvious positive processing problems (mostly an Orwocolor-like green cast in the prints, the shifting of the gamma and losses in the detail drawings in the shadows). Last but not least, there is also the loss of film prints in direct printing from the original negative (unfortunately, since the introduction of the ECN2 process, the negatives are somewhat more sensitive to blurring, but we think that apx. 80 prints are acceptable).
The antique dramas of the wide-screen era were immersive because they created the illusion of participation or a relief and the suggestion of time travel - but were also inspired by the painting and colours of the old Dutch (Rembrandt) or the Renaissance (DaVinci).
Stylistically, it is either no longer wanted today, but we maintain that the splendour and planned perfection of the photography of Leon Shamroy, Jack Cardiff, Robert Surtees, Douglas Slocombe, Geoffrey Unsworth or Giuseppe Rutunno can no longer be comprehended intellectually in terms of craftsmanship (Compare also the color wonder of an new I.B. Technicolor restoration of THE THREE MUSCETEERS).
What's more, since the original prints on the old Eastman Color Positive of 'Ryan's Daughter' or 'The Last Valley' on 70mm in 1970 (whose look is only remembered by experienced contemporary witnesses and older colorists), the immersive impression of 70mm could no longer be achieved to any extent.
Added to this are the longer focal lengths and the falsification of the depth of field of the IMAX format (here it would have to be staged with twice the usual amount of light and with a strong fade and extreme wide angles against today's production practice in order to achieve a Todd AO impression again. This would at least be possible with Super Panavision, whereby ND grey filters could possibly even be used for the camera or deliberately lower-light lenses could be used to force the "brutes" lighting.
Chaplin once said that it was decisive what happened in front of the camera and not behind it, not that the camera itself became the main actor (which in today's digital animation replaced naturalism in favour of drugs).
With David Lean, Cecil B. DeMille, Samuel Bronston or Stanley Kubrick, the action in front of the camera was picturesquely planned - they must have spent weeks on most of the shots, so that you would still like to hang them in a picture frame in your living room today!
We hope that the negative photographic experiences with GLADIATOR II or THE BRUTALIST, for example, can finally be invalidated by a positive counterexample.
Sometimes it is necessary, as Stanley Kubrick once did in SPARTACUS, to withdraw the hired cinematophrapher despite deserved Oscars for melodramas. Sometimes it is necessary to call on the advice of older lab experts at the last moment, even if they have now passed the age of 80, in order to create a consistent monumental film without marinated gimmicks, which in 70 mm recaptures the difference to all other film technologies and aesthetics and flawlessly replicates the illusion of space throughout.
Perhaps the latest TCM restoration of BEN HUR will finally manage to bring back the look and panorama of 1959, including the depth of the humanistic underpinning of the film music and the screenplay. Or THE THE TEN COMMANDMENTS, filmed only in VistaVision, but more amazing than all the other epics from today; https://youtu.be/j3CANELyPo0
In our childhood we experienced THE FALL OF THE ROMAN EMPIRE like a wonder (perfect colors, nearly no grain, no flat field or unsharp shots) - more impressive than 3D technology: https://www.youtube.com/watch?v=yJlxa64mKro (question: who is interested in a new 70mm print? We have the old one, faded, and now the film is lost worldwide. We add 10.000 USD to such a project).
Perhaps you can also buy the original score to TROY, if current film composers or even Hans Zimmer are unable to set an ancient drama to music:.https://youtu.be/2HFEdTswjCQ?si=TPo2m54qUhdBDAVN
Also Kubrick fired his film composer at the end of filming, who simply didn't fit in with the science fiction subject matter, just as current Cinematographers couldn't empathise with antiquity or seem to have a love of old photography, film art or painting, otherwise none of this would have happened, we believe.
Do not hesitate to contact us. We would be happy to share our experiences and memories with you, including a list of opposing technical and aesthetic models and an A/B comparisons that is easier to understand than an email.
Sincerely
Nun, ganz offensichtlich war es nicht seine Vision, doch alles am besten im Super Panavision 70 zu drehen, was dem Film Look am besten bekommen wäre.
Aber eines hat er noch 20 Jahren doch noch begriffen (nach vielen Beschwerden vielleicht im Internet?), dass das Hin- und Her-switchen zwischen den Formaten auf über sinnlos ist und irritiert.
Tatsächlich (!) also der erste Spielfilm vollständig in IMAX (aber den hatte eigentlich doch bereits Jean-Jacques Annaud gedreht?) - so könnte man einen einheitlicheren Look erwarten.
Allerdings keinen mit exorbitanter Tiefenschärfe und hervorstechendem Relief wie in den Klassikern der 60er Jahre.
https://www.hollywoodreporter.com/movies/movie-news/nolan-odyssey-first-blockbuster-to-only-use-imax-cameras-1236217925/
Will den "größten Film aller Zeiten" machen (hat Cameron bei Titanic auch gesagt): https://www.filmstarts.de/nachrichten/1000159529.html
Diese Einstellungen wirken irgendwie konventionell wie Fernsehen.
Nichts Prägendes, Elaboriertes, Überraschendes?
Ganz so schlecht sind die Motive nicht, schön fotografiert heißt allerdings anderes.
Kann man sich ansehen, ist ja auch ein berühmter Stoff der Mythologie.
Die gesamte Film also in IMAX Format gedreht? Warum wurde dann geletterboxed auf 2.39 zu 1?
Neuer Trailer. Schon wieder.
Sieht aus wie DUNKIRK.
Gar nicht schön, sondern sehr mager.
https://www.moviepilot.de/news/epischer-wird-es-nicht-hier-ist-der-neue-teaser-trailer-zu-christopher-nolans-odyssee-1159973
Angeblich fast 1 Millionen Meter an Negativ verbraucht (und somit den Rekordhalter THE GREATEST STORY EVER TOLD von 1964 in den Schatten gestellt):
https://m.dpreview.com/articles/5098622254/christopher-nolan-2-million-feet-of-film-odyssey
Entscheidet aber das Drehverhältnis über die Qualität eines Films?
Herr Kubrick benutzte diese Methode, um Schauspieler bis zur Erschöpfung voranzutreiben und dann am entscheidenden Punkt in einer entnervten Situation einzufangen.
Anderere kurbeln wie besessen für ihre captures, weil man das von Smartphones her so kennt.
Oder man damit die seitlich bekannten Schwächen des Kameramanns Hytema in irgendeiner Weise kompensieren können?
Nur dann, wenn er über seinen Schatten spränge und verschiedene Filmstile bereit wäre auszuprobieren. (Traut man ihm aber eigentlich nicht zu.)
Nichts, was wirklich interessant klingt:
https://variety.com/2026/film/news/the-odyssey-trojan-horse-footage-cinemacon-christopher-nolan-1236710794/?fbclid=IwdGRjcARNUFpjbGNrBE1OJ2V4dG4DYWVtAjExAHNydGMGYXBwX2lkDDM1MDY4NTUzMTcyOAABHunzwbIP1U66XunVDp7I6mUfLoKp5v4y4QKWYR6e3-6EnpcC5VGK4Mx9zHYl_aem_RXnqwCQgUcM0CXOpubkSmw&utm_id=97758_v0_s00_e0_tv0
Ein Großteil der Zuschauer ist vollkommen geflasht, ihnen "schwillt etwas an" oder sie haben "voll Bock" drauf, so wortwörtlich der Star-Kritiker Hoffmann:
(Eine Minderheit stellt die Frage, warum Beleuchtung und Farben so sein müssen.)
Siebziger kleine Spule mit nur einem Filmakt schaut wohl eher aus wie so ein Magnetband der Musikstudios.
Man sieht schon etwas mehr als sonst in dieser Doku, aber noch nicht ganz zwei entscheidende Vorgänger, den der Lichtbestimmung und den der Filmentwicklung.
Auch wird darüber niemals diskutiert werden, das versichere ich.
Es gibt aber im Vorfeld Diskussionen, der Film erinnert so sehr "Interstellar" oder den Kostümen von "Bat Man". Der Regisseur begründet seine Vorgehensweise.
Aber ob die kurze Vorbereitungszeit dieser Produktion nachhaltig Tiefgang erzeugt, das ist eben auch schwer vorstellbar verglichen mit etlichen Epen der Vergangenheit.
https://www.kino.de/news/internet-aufschrei-wegen-die-odyssee-christopher-nolan-schlaegt-nun-gegen-fantasy-kritik-zurueck--01KRG8BCEKBD6KV1R3CKRYFQAK
Zitat von: Filmgärtner am 19.05.26, 07:58Man sieht schon etwas mehr als sonst in dieser Doku, aber noch nicht ganz zwei entscheidende Vorgänger, den der Lichtbestimmung und den der Filmentwicklung.
Auch wird darüber niemals diskutiert werden, das versichere ich.
Zuschauer dieser Dokumentation verstehen jedoch meist recht wenig von der Bildtechnik des chemisch analogen Films und dient auch mehr als Werbung zum heutigen siebziger Bildformat sowie den Imaxkinos.
So ist es leider. Nur oberflächliches Insider-Getue, aber keine Erklörungen, wie war gemacht wurde,
Aber trotzdem danke für das Video, dass bis dato sogar die meisten Einblicke in dieses Kopierwerk gewährt. Dass sich letztlich dann doch nicht "in die Karten schauen" lässt.
Diesmal 41 IMAX 70mm-Spielstätten weltweit (vs Oppenheimer 31, Tenet pandemiebedingt 12, Dunkirk 38, Interstellar 50 (?)). Ich denke auch die Anzahl an 5-perf 70mm Kopien wird nochmal um einiges höher sein, Oppenheimer hatte 128
Sind gegenüber INTERSTELLAR, wo es glaube ich nur knapp über 30 (?) waren, wieder deutlich gestiegen.
Die analogen High Definition-Formate haben also Konjunktur, es existiert ein erfolgreicher, stabiler Nischenmarkt.
Kann gerne auch so bleiben, wenn zur gleichen Zeit aber auch wieder deutlich mehr Sorgfalt auf die Bildqualität gelegt werden würde, angefangen von den Kameraleuten bis hin zum Kopierwerk. Und die verdienen eigentlich Prügel.
130 Kopien dann auf 5 perf 70 mm wären auch noch akzeptabel, haben aber nicht deutlich die Anzahl der Kopien von H8, der 10 Jahre jünger ist, übertroffen.
Oppenheimer hatte 128, 130 werden das also auf jeden Fall. Hateful 8 hatte doch aber auch nicht mehr? Die berüchtigten 100 in Nordamerika und laut in70mm dann noch 6 in Australien und 18 in Europa
H8 kann ich bestätigen.
Die anderen Zahlen kommen mir auch bekannt vor.
Es werden definitiv über 100 5-perf Kopien in den USA alleine.
Cinerama in Seattle
https://www.seattletimes.com/entertainment/movies/siff-bringing-back-70mm-screenings-for-christopher-nolans-the-odyssey/?utm_medium=social&utm_campaign=owned_echobox_tw_m&utm_source=Twitter#Echobox=1780517773-2 (https://www.seattletimes.com/entertainment/movies/siff-bringing-back-70mm-screenings-for-christopher-nolans-the-odyssey/?utm_medium=social&utm_campaign=owned_echobox_tw_m&utm_source=Twitter#Echobox=1780517773-2)
Tja und eine siebziger Kopie von diesem Film landet wohl auch ganz sicher hier in Deutschland.
Zitat von: Apache Apache am 04.06.26, 02:34Tja und eine siebziger Kopie von diesem Film landet wohl auch ganz sicher hier in Deutschland.
Wohl eher sieben.
The Odyssey in den verschiedenen Formaten
https://www.odysseymovie.com/explore-formats/
Christopher Nolan's 'The Odyssey' Breaks BFI Imax Records With 28,000 Tickets Sold In First 24 Hours (https://deadline.com/2026/06/christopher-nolan-the-odyssey-breaks-bfi-imax-records-1236957262/)
Gelungene Kritik:
https://www.facebook.com/groups/902349343110685/permalink/28428757330043182/
Höchst erfolgreiches Marketing für eine Produktion, mit der (fast) alle die Zukunft des 70 mm Films oder gar des Kinos verbinden:
https://www.digitalfernsehen.de/df-tech/imax-statt-liemax-hier-laeuft-das-neue-kino-epos-im-gigantischen-originalformat-1183001/
https://www.facebook.com/share/r/1EC3AkEQcM/
Eines hat Nolan (nach Jahrzehnten der Irrläufe) verstanden: 70mm ist nur authentisch in der Direktkopierung vom Originalnegativ (was ich seit 35 Jahren gebetsmühlartig wiederhole, wird aber dumm-dreist von den Filmvorführern abgestritten).
Zitat von: Filmgärtner am 17.06.26, 12:39Eines hat Nolan (nach Jahrzehnten der Irrläufe) verstanden: 70mm ist nur authentisch in der Direktkopierung vom Originalnegativ (was ich seit 35 Jahren gebetsmühlartig wiederhole, wird aber dumm-dreist von den Filmvorführern abgestritten).
Der Großteil der IMAX Kopien waren doch bei all seinen Filmen (außer pandemiebedingt Tenet?) OCN-Kopien, sowie eine handvoll der 5-perf.
Leider nicht, bei "Interstellar" wurde gemischt kopiert.
Die 5-perf-Kopien leider alle generell vom Duplikatnegativ: deswegen ist ja seit 55 Jahren keinen wie echt ist 70 mm mehr aussehenden Breitfilm gegeben hat (von einer Handvoll Kopien von baraka oder Hamlet oder dem Cinespace Mercedes Film oder ein paar kurzfilmen abgesehen).
Das ist genau die Crux und der Grundfehler der Branche seit Jahrzehnten.
Allerdings war "The Dark Knight" auf 70mm bei den IMAX Szenen vom Original kopiert, in 35 mm scope kopierten Teile wurden dann über DMR und Duplikatnegativ aufgeblasen.
Deswegen war ich auch von "Interstellar" in Prag enttäuscht. Eventuell in London oder in USA sollen dann aber auch eine Handvoll Direktkopien gelaufen sein.
Zitat von: Filmgärtner am 17.06.26, 23:48Die 5-perf-Kopien leider alle generell vom Duplikatnegativ: deswegen ist ja seit 55 Jahren keinen wie echt ist 70 mm mehr aussehenden Breitfilm gegeben hat
Oppenheimer hatte (laut in70mm.com) in den USA 8 5-perf 70mm "showprints", bloß halt alle in NYC und LA. In dem Fall waren dann die 5-perf Szenen direkt kopiert und die IMAX Szenen als Internegativ oder wie würde überhaupt funktionieren? Bei Odyssey dürfte das ja wohl einfacher sein
Genau, so wäre das, und so war es auch mal beabsichtigt bereits bei BRAINSTORM. In der Weise aber ist Oppenheimer aber in Deutschland nicht gelaufen. Sind wohl immer nur eine Handvoll-Kopien, wenn vom Original gezogen.
Wenn die dann in USA oder vielleicht in England im Einsatz waren und keiner den Unterschied zu den anderen Kopien sah, dann gute Nacht...
Nicht nur Baraka und Hamlet, sondern auch bei Far and away gab es eine Hand Originalkopien, mindestens auch eine für Deutschland bei Far and away..
(Die wenigsten
Festival-Betreiber wissen darüber Bescheid und recherchieren noch gar nicht danach. Weil auch keiner was der Unterschied weiß, habe ich schon an früheren Diskussionen mit Karlsruhe gemerkt, wo die Direktkopierung sogar völlig abgestritten wurde.)
In Einem Fernen Land - 70MM
Tja eine deutsche siebziger Kopie von diesem Film wurde leider schon in der ersten Spielwoche weiter unspielbar total ruiniert bei der Projektion im Kino vier des Cinedom.
Auch im Europa Düsseldorf passiert?
Nein dort lief der Film in siebzig durch bis zum Absetzen des Films! Du bist ja recht gut informiert und besitzt Karlsruhe eine ganz neue siebziger Kopie von diesem Film?
THE ODYSSEY
Passt eigentlich die gesamte siebziger Filmkopie auf den Teller? ( 180 Minuten = 10 Akte )
Zitat von: Apache Apache am 19.06.26, 02:40Nein dort lief der Film in siebzig durch bis zum Absetzen des Films! Du bist ja recht gut informiert und besitzt Karlsruhe eine ganz neue siebziger Kopie von diesem Film?
Zitat von: Apache Apache am 19.06.26, 04:04THE ODYSSEY
Passt eigentlich die gesamte siebziger Filmkopie auf den Teller? ( 180 Minuten = 10 Akte )
Kein Problem. Bei Polyester bis zu 240 Min.
Kein Problem.
Blutleere Weltstars und abgeschaute Transformers- Ritter - das läßt einiges befürchten.
Letzter gut fotografierter Film des Mr. Nolan war "Batman begins" (bereits voller seelenloser Langeweile), ansatzweise noch "Inception".
Der Regisseur selber ist farbenblind, so wundert auch nicht solche Art der Fotografie. Wenn man dann auch nicht ausleuchten kann und noch nie von David Lean und Stanley Kubrick gehört hat (Verzeihung, diese sind ja Nolans Idole), dann konvertiert man zu einem matschigen, unterbelichteten, desaturierten und uninspirierten Bild mit dröhnendem Hans Zimmer-Verschnitt (welcher schon für sich stehend der schlimmste Filmkomponist ist): die klagende, orientalische Sängerstimme im Hintergrund kennt man doch von irgendwoher.
Und wenn man sich nichts traut, gibt es eben Abkupfern von "Gladiator" (der für sich genommen gepixelter Abglanz von "Untergang des römischen Reiches" gewesen war) .
Das einzig Hoffnungserweckende hier ist die Verwendung der 70 mm-Technik: sie war in den 1960er Jahren auf dem einsamen Höhepunkt naturrealistischer Bilder angelangt: bei Nolan erlöst durch trübe Nebel und diffuse Schatten (bei anderen blockbustern wie "Disclosure Day" dito: beide Regisseure bewerben sich auch gegenseitig - für Ergebnisse, für die sie sich doppelt schämen müssten).
"Gladiator" hatte es mit der Tiefenschärfe bei Super 35 noch einfach, bei "Odyssee" auf 65mm verlängerten sich bei gleichen Einstellungsgrößen die Objektivbrennweiten um ein Mehrfaches: selbst Tag- und Panoramaaufnahmen können sich auf diese Weise nicht entfalten.
"The interesting thing with IMAX is it prompts a kind of filmmaking where you're not looking at the proscenium, not looking at the frame so much as the proximity of the camera to the action. And what that means is you actually don't change lenses that often. you're doing a lot with a 50 and 80, because those lenses take on very different characteristics depending on how close you are to the subject, whether you're shooting a face or whether you're shooting a landscape. And so we have a broad set of lenses. We're sort of just in case, but for the most part, we're tending to shoot things on on the 50 or the 80. And a lot of that, as I say, is because we're really just trying not to think in two-dimensional terms. We're trying to think in three-dimensional terms. So, Hoyte [van Hoytema] and myself were really trying to move the camera to where it needs to be to feel you're close to the action, because on that giant IMAX screen the proscenium kind of disappears. It's really designed, as is the 5-perf 70mm version. It's your peripheral vision that's being filled in by those areas. So you really try and just move the camera in such a way that the audience feels they feel the proximity to the action. They feel that they're on the deck of the ship or close to the actors."
"What we realized is that the way I like to block the action, [...] it's about protecting the action for a 1:2.40 frame. We always started off mixing the 1:2.40 with the IMAX originally. So we had to protect for that that frame area and keeping the action relatively centered and using the the greater frame area more for the peripheral vision, more for the idea of being immersed in the action and moving the camera closer and further away rather than for example zooming in or look at things in two-dimensional terms. Really trying to you know orient the viewer where you need in terms of the action and that becomes very adaptable for different aspect ratios. So we're then able to take our IMAX image, show it on 70mm full frame but also adapt it to their 1:1.90 digital screens very effectively and other film formats like the 1:2.21, 1:1.85 presentations, on the DCPs and and laser projectors and everything. It's a robust image. It's a very very strong negative and so you can adapt it to any different format and really get the most out of it. And so what we're doing with the Odyssey is we're making sure that in every theater that it goes to, it's playing on the largest screen possible."
Boykottaufruf durch Sahara-Festival:
https://www.deutschlandfunkkultur.de/internationales-sahara-filmfestival-ruft-zum-boykott-von-odyssee-auf-100.html
Gute inhaltliche Kritiken, über Filmmusik und Fotografie schreibt wieder keiner etwas:
https://variety.com/2026/film/news/the-odyssey-first-reactions-christopher-nolan-1236802321/?fbclid=IwdGRjcAS7LIhjbGNrBLssfGV4dG4DYWVtAjExAHNydGMGYXBwX2lkDDM1MDY4NTUzMTcyOAABHqCAXnfoDK46JeHBuAEz_QTmgyHqgYFSkHleMsp_2c33Nm4OMV__O6cegiHx_aem_6JG8gOvwPfUHoHjX0hqJjw&utm_id=97758_v0_s00_e0_tv2_a1demo0jfrbx6t
überwiegend mit amerikanischem Akzent. Das löste in sozialen Medien eine Debatte darüber aus, wie zeitgemäß eine Verfilmung des antiken Stoffes sein sollte. Vor allem die Verwendung des Wortes ,,dad" löste eine Kontroverse aus.
Im Gespräch mit der Los Angeles Times (via Variety) erklärte Nolan, weshalb er sich als Drehbuchautor bewusst gegen eine an Homer angelehnte Sprache entschied. Sein Ziel sei es gewesen, ,,eine Sprache zu verwenden, die für die Menschen eine emotionale und keine intellektuelle Bedeutung hat". Deshalb sprechen die Figuren in seiner Verfilmung zeitgenössisches Englisch.
zit. aus Kino.de
Da war man vor 7 Jahrzehnten schon weiter, weitaus differenzierter.
Die Verwirrung wegen des IMAX-Hypes schlägt leider auch auf die 70 mm 5 perf-Kinos zurück: https://www.facebook.com/share/p/19FkK7TKLR/
Verwahrloste Diskussion auch auf kino.de - Vorverurteilung mit Appell zum screaming oder zur "Entsorgung des woken Drecks": https://www.facebook.com/share/p/1F4uGt2Cjm/
Das Grand Rex hat wohl den 70mm Showprint Nummer 9. Ob das die einzige 5-perf Kontaktkopie in Europa ist?
https://www.instagram.com/reels/DavfJwbtvyG/ (https://www.instagram.com/reels/DavfJwbtvyG/)
Savoy Hamburg hat 70mm (IN)-Kopie #24
Im BFI IMAX alle Vorführungen (6 am Tag zu Uhrzeiten 00:15, 04:15, 08:15, 12:20, 16:20, 20:20) bis 22. Juli ausverkauft und in allen danach bis zum 20. August eigentlich auch alle außer in der ersten Reihe jeweils
https://whatson.bfi.org.uk/imax/Online/default.asp?sToken=1%2Cb039a7e8%2C6a5558e1%2CFC91A3B5-D22A-4FC8-8D33-E3083B9886B4%2C1mrMFFrpP%2BR8e67r95YAhyQ1IHc%3D&BOset::WScontent::SearchResultsInfo::current_page=11&doWork::WScontent::getPage=&BOparam::WScontent::getPage::article_id=A0A2A7B6-689F-40DA-A1E4-22F7A5B3E99A
Zitat von: Technicallyrama am 13.07.26, 23:24Das Grand Rex hat wohl den 70mm Showprint Nummer 9. Ob das die einzige 5-perf Kontaktkopie in Europa ist?
https://www.instagram.com/reels/DavfJwbtvyG/ (https://www.instagram.com/reels/DavfJwbtvyG/)
Also das verstehe ich nicht.
Möglich ist alles Mögliche: optische Direktverkleinerung vom 65mm 15 perf-Negativ für wenige 70mm 5-Perf-Kopien: soll angeblich bei FotoKem noch funktionieren, hat aber seit Jahrzehnten keiner mehr gemacht, wenn überhaupt.
Bei den Amis hatte sich seit den 1990ern der Begriff "Showprint" eingebürgert und kann ebenfalls mehrere Bedeutungen haben. Meist konnte man es an den Randnummern und an Szenenübergängen erkennen, bei den horizontalen Formatwechseln dann nicht.
Wüßte man mehr aus Paris von Perosonen, die den Film mehrmals in unterschiedlichen Formaten sahen, ist das interessant.
Zitat von: Filmgärtner am 14.07.26, 15:36Möglich ist alles Mögliche: optische Direktverkleinerung vom 65mm 15 perf-Negativ für wenige 7ßmm 5-Perf-Kopien: soll angeblich bei FotoKem noch funktionieren, hat aber seit Jahrzehnten keiner mehr gemacht, wenn überhaupt.
Oppenheimer hatte mindestens in den USA auch 8 Showprints.
https://www.berliner-zeitung.de/article/christopher-nolans-neuer-film-odyssee-an-seinem-helden-interessiert-ihn-der-kontrollverlust-10200360?fbclid=IwdGRjcATErr5jbGNrBMSt2mV4dG4DYWVtAjExAHNydGMGYXBwX2lkDDM1MDY4NTUzMTcyOAABHuXXYuv2RZBmY7s6KHKoJz5sX-ogZa_-lz1DyjSsPn8nqqLF7EoY3yWAByb0_aem_KIFE2hY4UqMlgXIs2YPXiA
Tja also mach dich mal direkt auf dem Weg dort nach Karlsruhe die zeigen den Film da als siebziger Kopie.
Zitat von: Apache Apache am 15.07.26, 21:04Tja also mach dich mal direkt auf dem Weg dort nach Karlsruhe die zeigen den Film da als siebziger Kopie.
In Berlin gibt es 2 70mm Kopien und einmal 35mm (wie bereits mehrfach in diesem Forum berichtet), da kann er sich den Weg sparen
Ah, danke.
(Das soll die Sendung sein, die ein früherer Kollege gesehen hat, der sich mit 70 mm und Berliner Palästen seit 1958 auskennt und mir eine hämische SMS schickte.)
Nette Geschichten, die doch jeder gerne liest:
https://www.gala.de/stars/news/zendaya-drohte-tom-holland---ich-verlasse-dich--wenn-du-nicht----24638296.html
Und weitere Märchen über beste Projektionsqualitäten von fachfremden Journalisten (The Hype must Go on):
https://www.filmdienst.de/artikel/80564/wo-man-die-odyssee-in-bester-qualitat-im-kino-sehen-kann
Schade, hinter einer Bezahlschranke bei der Zeit:
https://www.zeit.de/2026/31/70-mm-imax-projektion-film-kinos-christopher-nolan
Eine Kritik bei Telepolis:
https://www.telepolis.de/article/Die-Odyssee-Der-traumatisierte-Filou-11368438.html
Erstaunlich, ein Volltreffer.
Und nach 99% Jubel-Hymnen wagt jemand, das Gegenteil zu schreiben. Daraus zitiert:
Formal setzt Nolan auf der Suche nach einer Ästhetik, die geeignet wäre, dieses epische Meisterwerk darzustellen, auf primitive Grandiositätsgesten: Schwere dunkle Himmel, aufgewühlte graue Meere, Innenräume, die an der Grenze des Sichtbaren gefilmt sind, die Missgestalten der magischen Welten, dazu das perkussive und dissonante Wüten der Filmmusik.
(...) Dies ist kein Film der Bilder. Die Bilder sind konventionell und uninteressant. Das ist kein Kino, keine große Bilderzählung, kein bisschen David Lean oder Stanley Kubrick. Das ist auch in seiner Dunkelheit und seinem Grau in Grau ein Film fürs Telefon.
Besuch dieses Films lohnt sich wohl definitiv nur in den Imaxkinos mit einer analogen siebziger Projektion oder bei digital gezeigt auf dual Laser und der ganze andere Rest an Bildformaten ist absolut nicht zu empfehlen im Kino.
https://www.kino.de/news/in-16-deutschen-kinos-laeuft-the-odyssee-in-imax-trotzdem-kann-man-das-nolan-epos-nicht-richtig-sehen--01KXQN8DSA8354F2R8QE73H16A (https://www.kino.de/news/in-16-deutschen-kinos-laeuft-the-odyssee-in-imax-trotzdem-kann-man-das-nolan-epos-nicht-richtig-sehen--01KXQN8DSA8354F2R8QE73H16A)
35MM & 70MM
Und was genau bringt dieser Film eigentlich bildtechnisch auch nocht auf diesen Bildformaten?
https://kinepolis.be/fr/movies/detail/35300/HO00013434/0/l-odyssee (https://kinepolis.be/fr/movies/detail/35300/HO00013434/0/l-odyssee)
THE ODYSSEY UHD BD 4K
https://www.blu-ray.com/movies/The-Odyssey-4K-Blu-ray/382625/ (https://www.blu-ray.com/movies/The-Odyssey-4K-Blu-ray/382625/)
Zitat von: Apache Apache am 18.07.26, 19:1335MM & 70MM
Und was genau bringt dieser Film eigentlich bildtechnisch auch nocht auf diesen Bildformaten?
Den Hörensagen nach wenig, außer Bildamputation (war aber noch nicht drin.)
https://www.facebook.com/share/p/19GdfZeDSF/ auf der größten Leinwand der Welt.
'The Odyssey' Conquers $264M+ Around The World, Best Ever For Christopher Nolan Ahead Of 'Dark Knight Rises' (https://deadline.com/2026/07/box-office-global-the-odyssey-1236996979/)
$51.8m in IMAX-Kinos und davon $6.3m in den 41 IMAX 70mm Sälen, also ca. 2,4% des gesamten Einspielergebnis kam von 0,3% der Säle
Tja entweder bildlich das richtige Imaxkino besuchen um dem Nolan sein Bild so zu erleben wie er schon beim Filmdreh darauf bestand oder erst gar nicht reingehen in diesen Film. Ja und weiteres Geschreibe zu anderen Bildformaten des Films sind absolut bedeutungslos da ein ganzer Film auf Imaxformat.
DIE ODYSSE = 35MM - Scope & 70MM - Standard & DVD - BD - UHD BD 4K
Und wer sich den Film bildlich mit diesen beiden analogen Formaten in solchen Kinos oder einer bald erscheinenden Consumerdisc auf sechzehn zu neun anschaut der hat leider absolut keinen Respekt vor Nolans teurer Investition des Imax.
Du führst die diveresen Varianten ja selber auf: leider hat man sich mit den Versions-Getümmel auseinanderzusetzen. Auch zur Ehrenrettung der Filmemacher.
Ansonsten gilt für mich persönlich Dasselbe: "Tja entweder bildlich das richtige Imaxkino besuchen um dem Nolan sein Bild so zu erleben wie er schon beim Filmdreh darauf bestand oder erst gar nicht reingehen in diesen Film.(...)".
Und darum habe ich es nicht angeschaut, trotz der grossen relative leeren Trade Show der Universal im Hamburger Savoy nicht hingefahren und nicht einmal "um die Ecke" (Delphi- und Zoopalast) hineingeschaut. Gucke also demnächst in Prag oder evtl. auch wieder in London.
London jetzt bis Laufende am 10ten September komplett ausgebucht
Nach dieser Meinung der allerschlechteste Film aller Zeiten: https://readingjunkie.com/2026/07/19/the-odyssey-is-literally-the-worst-movie-ever-made/?fbclid=IwdGRjcATLEahjbGNrBMsRoGV4dG4DYWVtAjExAHNydGMGYXBwX2lkDDM1MDY4NTUzMTcyOAABHsliMYO6OdZ31WzxITUStD78dcsRiaxOhnmv8WDXIGq6PSDoXhExPwtBQFt9_aem_toXLRULzjIJBuR55TgzHuA
Das im Savoy Hamburg ist lediglich fetischhafte Werbung für schlecht aussehende Polyester-Kopien:
Zitat von: Filmgärtner am 20.07.26, 17:12Nach dieser Meinung der allerschlechteste Film aller Zeiten
Meinung eines selbsternannten "MAGA Cultist", welcher völlig offensichtlich nicht neutral sondern mit rassistischer, misogyner, antisemitischer (wer so mit Begriffen wie "zionist propaganda" rumwirft, dem liegt es wohl kaum am tatsächlichem Wohlbegehen der Palästinenser) Agenda in den Film gegangen ist. Warum liest man sich sowas durch? Weil man mit dem Author eventuell distanziert antiimperialistische Weltansichten teilt? Vielleicht einfach doch lieber jetzt schon selbst reingehen, wenn man dann in 4 Wochen vielleicht in Prag sitzt, bringt einem das IMAX 70mm Format auch nichts mehr, wenn einem dann unausweichlich so ein Irrsinn im Kopf schwirrt und tatsächlich gefragte kritische Meinungen trübt.
'The Odyssey' Smashes 'Star Wars' Record Over London's BFI Imax Opening Weekend (https://www.hollywoodreporter.com/movies/movie-news/the-odyssey-bfi-imax-record-screening-film-nolan-tickets-1236652045/)
"The U.K.'s largest screen has become the number one Imax venue in the world thanks to Christopher Nolan's latest epic."
Zitat von: Filmgärtner am 20.07.26, 13:24Gucke also demnächst in Prag oder evtl. auch wieder in London.
Tja aber nicht zu lange warten mit dem Besuch oder gibt es da Ersatzkopien.
Zitat von: Filmgärtner am 20.07.26, 17:12Das im Savoy Hamburg ist lediglich fetischhafte Werbung für schlecht aussehende Polyester-Kopien:
Tja solche ewige Protzkinos basierend auf Suche nach Aufmerksamkeit mit einer normalen siebziger Kopie dieses Films lieber erst gar nicht mehr ernstnehmen so meine eigene Meinung.
Zitat von: Technicallyrama am 20.07.26, 16:17London jetzt bis Laufende am 10ten September komplett ausgebucht.
Und das selbe gilt da mit Sicherheit auch dort in Frankreich sowie Belgien und Prag.
https://www.cinefactorymg.de/ (https://www.cinefactorymg.de/) Dienstag Kinotag - Die Odyssee - 10 €
Dann wenigstens in einer flimmerfreien Projektion ohne DP75: immerhin ein reelles Angebot (die "Analog-Tickets" am Zoo in Berlin hingegen kosteten in letzter Zeit oft das Doppelte: in manchen Vorstellungen läuft schon gar nicht Filmrolle, sondern Digisat, weil Vorführer nicht zur Stelle, was mich besonders verwirrt).
https://www.filmvorfuehrer.de/topic/44166-die-odyssee-christopher-nolan-2026-polarisierendes-rund-um-den-start-dieses-filmes/ (https://www.filmvorfuehrer.de/topic/44166-die-odyssee-christopher-nolan-2026-polarisierendes-rund-um-den-start-dieses-filmes/)
Dank an Carsten um diesen technisch perfekten Beitrag.
Die 70mm Präsentation in Essen war suboptimal. Zu dunkel, zu flau, dennoch wirklich störendes Großflächenflimmern in den Tageslichtszenen, Soundtrack im Dialog zu dünn. Im Bass sehr unausgewogen, dröhnend bis sogar flatternd und viel zu laut (und ich kann echt was vertragen). Nun ist die Lichtburg kein einfacher Saal für solche Soundtracks.
Quelle Beitrag Carsten
Projektion in analog flackert ja mit jedem Projektor. Und was hier technisch ganz perfekt zum Ton beschrieben wird liegt definitiv nicht am Raum sondern wohl eher an diesem bei Filmton absolut miserabel harmonierenden Lautsprechersystem dieses Kinos.
Dolby verbiete doch endlich solche grausam diskriminierende Lautsprechersysteme des Filmtons weltweit in den Kinos.
https://www.filmvorfuehrer.de/topic/44166-die-odyssee-christopher-nolan-2026-polarisierendes-rund-um-den-start-dieses-filmes/page/2/#comments (https://www.filmvorfuehrer.de/topic/44166-die-odyssee-christopher-nolan-2026-polarisierendes-rund-um-den-start-dieses-filmes/page/2/#comments)
Dank an Sirtommes um diesen technisch perfekten Beitrag.
Wahre Worte
Brachialer Sound, aber keine übersteuerung im Bass. Gewaltiger Bass ja, aber nicht übersteuert.
Der Ton ist stellenweise sehr laut - runter drehen würde ich nicht, wegen der ruhigeren Szenen mit Dialogen.
Quelle Beitrag Sirtommes
Kino von Sirtommes besitzt ein klanglich perfekt harmonierendes Lautsprechersystem zum Filmton des Kinos. Nun ja dieser Kinobetreiber hat ein perfektes Ohr sowie auch privat und in seinem Kino sehr viel Ahnung von guten Lautsprechern.
Erlebniskino Lahnstein ( JBL )
Das sind Aussagen, die leider nur begrenzt belastbar sind. Personen, die entweder nicht im Alter sind um eine 70 mm Qualität zu beurteilen, und andere, die aus ihrem subjektiven Empfinden heraus die Sound-Abmischung analysieren (brachialer Bass, aber nicht übersteuert... Was soll das sein? Ein Bass ist nicht übersteuert, allenfalls vertragen die meisten Lautsprecher der Kinos nicht die Bässe der Nolan Mischungen und fangen an zu klippen, das kann ich 100-prozentig aussagen.
Die Aussage zur Lichtburg kann ich ihn Anbetracht von Alcons Audio ich glauben, weil eine richtig proportionierte Alcons Anlage das ohne Probleme schafft. Aber nicht die anderer Kinos. Auf die Aussage lasse ich mich festnageln. Was sonst in dem Raum flattert, weiß ich natürlich nicht, und das ist bei hellen Szenen flimmert weil die DP75 ist nicht neu, aber reparabel (von mir gibt es den Tipp nur gegen sehr viel Geld).
Zu dunkel und zu flau betrifft den Film, aber vielleicht verwechselt jemand die Fotografie des Films mit der Projektion? Eine Generation, die sich mit der Filmkopierung eben nicht mehr auskennt und auch nicht mit der Fotografie von Filmen, und das kann man altersbedingt niemanden vorwerfen. Trotzdem stimmt es natürlich, dass es zu dunkel und zu flau ist. In Karlsruhe dann und im Zoo P. Berlin oder Delphi dann aber genauso. Diese Beschreibungen sind eben nicht konkretisiert und auch nicht an die richtigen Adressen gerichtet.
Die richtige Adresse lautet: Syncopy Films (die ich einmal direkt angeschrieben hatte). Alles andere verhallt im Wind und ändert mit hundertprozentiger Garantie gar nichts.
Alcons der Lichtburg sind definitiv zu klein in diesem gewaltigen Raum und bieten absolut kein Volumen im Klang. Tiefton klingt mit schlechten Lautsprechern in vielen Kinos grob und blechern also entsprechen diese beiden Posts dort aus dem anderen Forum schon der absoluten Wahrheit. Du lobst hier andauernd die Alcons obwohl diese absolut nicht harmonieren mit Filmton. Alcons sowie auch noch andere Marken dieser Art ertragen definitiv keine gewaltigen Tonmischungen und Du warst bis jetzt nie in der Lichtburg.
Man sieht die Planungen der
Lautsprecheranlage, und da fehlen tatsächlich ausreichend dimensionierte Subwoofer. Alcons Audio ist daran nicht schuld. Es gibt ja die
Betreiberentscheidungen und die eines sogenannten Kinointegrators (des früheren Kinotechnikers oder auch Raumausstatters: heute irgendwie zusammengesetztes Berufsprofil).
Tja ich schrieb es doch schon einmal hier im Forum das Alcons gut klingt aber diese brauchen ausreichend Tiefton da nicht genug davon von den Hauptlautsprechern hinter der Bildwand. Ja und mein so beliebtes Lautsprechersystem bringt da auch viel mehr Tiefton aus den einzelnen Hauptlautsprechern.
Perfekt als Frontsystem in der Lichtburg.
https://www.alconsaudio.com/product/cr3/ (https://www.alconsaudio.com/product/cr3/)
Perfekt als zwei mal Tiefton in der Lichtburg.
https://www.alconsaudio.com/product/cb362/ (https://www.alconsaudio.com/product/cb362/)
Frage meinerseits an Nolan wie viele Kinobesucher weltweit erlebten nach dem Auslauf des Films nun seinen ersten ganz auf Imax gedrehten Kinofilm im richtigen Format?
( 1.43:1 - IMAX 70mm & Dual Laser )
Final eine Literaturkritik:
Zitat von: Apache Apache am 25.07.26, 04:10Frage meinerseits an Nolan wie viele Kinobesucher weltweit erlebten nach dem Auslauf des Films nun seinen ersten ganz auf Imax gedrehten Kinofilm im richtigen Format?
( 1.43:1 - IMAX 70mm & Dual Laser )
Kannst du dir ja ungefähr ausrechnen, wenn am Eröffnungswochenende in den 41 IMAX 70mm $6.3m eingespielt wurden, sind das bei angenommenen durchschnittlichen Ticketpreisen von $25 ca. 250.000 Besucher. Dazu kommen nochmal 30 IMAX digital GTs und Domes, bringt es auf jeden Fall mindestens zu 300.000. Da die alle bis mindesten Mitte September den Film noch zeigen werden, kann da wahrscheinlich schon von einem x10 Multiplizierer ausgehen, als ingesamt ca. 3 Millionen.
Hat jetzt 600 Mio. einspielt. Gestern lief eine Raubkopie (in sehr guter Qualität) im Streaming und hatte angeblich 2,5 Mio erreicht: Universal schritt ein und hofft auf geringen Schaden.
Über die Imax-Vorführungen auf zeigen sich wie schon bei OPPENHEIMER etliche begeistert; der Unterschied zu allem anderen sei erheblich.
Nichts dagegen, wenn er es schafft, die Spielstätten wieder aufzurüsten, obwohl Ersatzteile und Pläne zu den Projektoren verschwunden sein sollen. Und den nächsten Film mit Anamorphoten dreht.
Zitat von: Filmgärtner am 27.07.26, 20:43Hat jetzt 600 Mio. einspielt.
650 sogar, domestic Drop vom Eröffnungswochenende waren 27.1%, der kleinste jemals für einen Film mit einem $100m+ Start und sogar nur -1.9% international. Finale Nummern weltweit dürften nun bei ca. 1.5 Milliarden landen...
Zitat von: Filmgärtner am 27.07.26, 20:43Und den nächsten Film mit Anamorphoten dreht.
Wird nie im Leben passieren, macht ja auch weder distributions- noch marketingtechnisch Sinn
Die Odyssee - Schauburg Karlsruhe - 70MM
https://www.filmvorfuehrer.de/topic/44166-die-odyssee-christopher-nolan-2026-polarisierendes-rund-um-den-start-dieses-filmes/page/2/#comments (https://www.filmvorfuehrer.de/topic/44166-die-odyssee-christopher-nolan-2026-polarisierendes-rund-um-den-start-dieses-filmes/page/2/#comments)
Beitrag I
Werden morgen von Haan nach Karlsruhe zur Schauburg reisen. Bin auf das 70mm Erlebnis gespannt. Bin zum ersten mal in der Schauburg.
Beitrag II
Leider war das 70mm Erlebnis (Odyssee) in der Schauburg Karlsruhe kein besonderes Erlebnis. Vorhang war defefekt-Bild nicht optimal ausgerichtet. Links Projektion auf den Vorhang-rechts kleiner Balken vor dem Vorhang.
Quelle Posts Der Ältere
Tja das braucht man jetzt aber nicht so negativ dort in diesen Thread zu schreiben da ja definitiv keine pure Absicht mit dieser technisch gescheiterten siebziger Projektion dieses Films.
Es kann bei den jüngeren Vorführern (vermutlich nach zu kurzer Zeit des Anlernens) passieren, dass sie beim Objektivwechsel den exzentrischen Ring am DP70 (127 mm x 101,6 mm) um 180 Grad im Anschlag verdreht haben.
Das hieße, Kaschierung und Vorhang sind soweit intakt.
Andererseits spielt das bei einer gescheiterten Umkopierung schon gar keine Rolle mehr. Das Format dieses films ist ja in der Standardkino-Auswertung bereits auf der filmkopie amputiert.
Nun gut das er kein Reporter ist sonst landet es auch noch in einer karlsruher Zeitung. Und er schrieb technisch auch rein gar nichts lesenswertes zum Bild sowie dem Ton der siebziger Kopie dieses Films.
Hat sich ein Bekannter meinerseits im Zoopalast angeschaut (kennt ältere Monumentalklassiker) und meint, er hätte nicht bemerkt, dass das 70 mm ist.
Andere berichten über den exzessiven (?) Einsatz der Handkamera (war von mir erwartet worden, dass DOP Hoytema dieser Versuchung nicht widersteht), anderen fällt bei den Nahaufnahmen eine geringe Tiefenschärfe auf, und sie sehen in Anbetracht des IMAX-Aufnahmeformats eine Herausforderung für den Fokus Puller, ansonsten mitreißender Film.
Weitere vergleichen ihn mit der Mona Lisa, Andere (in S.-Kubrick-Facebook-Gruppen) mit "Nolans Barry Lyndon".
[Selber kann ich nicht mitreden - Film gar nicht gesehen. Ist eine Folge der Trailer, die mir bereits optisch nicht gefallen hatten.]
Anamorphose bei IMAX:
Zitat von: Technicallyrama am 27.07.26, 22:18.
Wird nie im Leben passieren, macht ja auch weder distributions- noch marketingtechnisch Sinn
[/quote]
Vielleicht nicht Nolan, aber ein anderer? Drei gescheiterte Ultra Panavision 70 Produktionen hatte der es ebenfalls gegeben. Keines der dafür einst originär hergerichteten Kinos stand mehr zur Verfügung.
Der gewaltige Buurn out dürfte sein, das IMAX Spielstätten dann ihre Bildwände in die Breite ziehen müssten.
Andererseits ist es den Filmemachern egal, wie das seitenverhältnis dann immerhin den 35 mm Scope Kopien oder 70 mm Standardkopien anbieten könnten und bei den Erfolgsfirmen dann in der Masse mehr Kinos erreichen. Das könnte dann wiederum die derzeit amputierte 70 mm Ausswertungspraxis erneut ein wenig aufwerten?
Zitat von: Filmgärtner am 31.07.26, 07:00Hat sich ein Bekannter meinerseits im Zoopalast angeschaut und meint, er hätte nicht bemerkt, dass das 70mm ist.
Logisch der Film ist doch absolut digitalisiertes siebziger Material und bis auf das Flackern des Projektors total identisch mit einer digitalen Projektion.
In diesem Falle und ausnahmsweise angeblich nicht. Der Mann betont, dass er auf der analogen Strecke bleibt, aber die Duplikat-Umkopierungen (womit ich mich aus früherer Erfahrung durchaus anfreunden könnte, wenn man in einem guten Kopierwerk arbeitet) sehen um keinen Deut besser aus als die ausbelichteten digitalisierten D.I.-Fassungen, jede auf ihre Art schrecklich!
(Den Film habe ich aber nicht gesehen, man kann jedoch aus der Beschreibung einiges bereits herauslesen.)
London ist doch bis zum Herbst ganz ausgebucht also fahr nach Prag und die Kinos warten auch ganz sicher nicht auf dich mit deinem Besuch.
EXCELLENT https://www.instagram.com/reels/Da2R3L_Izp9/ (https://www.instagram.com/reels/Da2R3L_Izp9/)
Die Anlage hoch wahrscheinlich. Leider blitzte dann kurz ein Filmausschnitt auf und zwar gar nicht gut aus ...
https://www.filmvorfuehrer.de/topic/44166-die-odyssee-christopher-nolan-2026-polarisierendes-rund-um-den-start-dieses-filmes/page/3/#comments (https://www.filmvorfuehrer.de/topic/44166-die-odyssee-christopher-nolan-2026-polarisierendes-rund-um-den-start-dieses-filmes/page/3/#comments)
Du fehlst anscheinend einigen dort im anderen Forum mit einer genauen Beschreibung des Bildes.
Und irgendwie vermisse ich jetzt hier von Cinerama einen Kommentar zur Gestaltung und zur Gradation des Materials.
Quelle Beitrag - Sebastian
Und da erstezt dich hier dein Liebling aus Karlsruhe weil ihm anscheinend der Kontakt zu Dir total fehlt dort im anderen Forum. Tja er darf sich ja gerne hier bei uns im Forum anmelden als ein ganz normaler User. Moderator wird er hier bei uns im Forum ganz sicher nie einer werden und auch keinen einzigen Beitrag zensieren auf seiner recht oft ungerechten Art. Nun seine bildliche Kritik dort in diesem Thread zum Film entspricht da leider genau meinen Worten digitales Bild auf chemisch analogen Material.
Da springe ich doch gerne in die freigewordene Bresche.
Quelle Beitrag - Preston Sturges
Aua lesen werde ich deren geschriebene Romane zum Bild dieses Films ganz sicher nicht dort in diesem Thread da meine teure Zeit viel zu schade und es gibt heute auch keine Filme mehr im Kino mit lebendig cineastischen Farben. Du schreib zum Bild dieses Films aber lieber hier in deinem eigenen Forum da ohne Zensuren und die lesen ja hier sowieso gewaltig mit am laufenden Band.
Lieber lese ich das nicht, aber Dank für den Hinweis, dass sich noch andere Gedanken dazu machen.
Umso erfreulicher, wenn dann auch die Marketingkönige die freien Bresche übersetzen. Jedem seine Lieblingkreise.
Und da du selber schreibst, dass der Film "tot" aussieht und man das kaum kürzer und prägnanter beschreiben kann, spricht sich das hoffentlich herum.
Neue Gradation? Mit herrlichen Farben!
Das Volk steht auf, der Sturm bricht los? (Nach Theodor Körner, der die Befreiungskriege gegen Napoleon beschrieb).
Schauen wir auf die Napoleons der Filmbranche, rühren sich erstmals kritische Stimmen (es beginnt mit einer Eloge an den analogen Film und gipfelt mit der Hymne an die Unschärfe - diese erst mache den analogen Film "perfekt"):
https://www.facebook.com/share/v/18PBiTGkdM/
Guru dort aus Karlsruhe sah den Film doch auch ganz sicher nicht in einem analogen Imaxkino und daher gleicht wohl sein Beitrag nur der normalen siebziger Kopie.
Was wurde von dieser Seite erwähnt? Neues Material ohne Rückhofschutzschicht und ohne Vorbad?
*
Die "Projektionen" (gemeint als Terminus aus der Psychologie) und gut gemeinten Wünsche einiger Akademiker, die in "Odyssee" einen marxistischen Ansatz sich erhoffen (ähnliches las ich einmal vor 30 Jahren von Ulrich Gregor anlässlich der Erstaufführung des damaligen Titanic-Films, "Das kommunistische Manifest" habe man damit verfilmt. - Blühende Fantasien!) wuchern über jede Vernunft.
Immerhin rückt ein gescheiter User dieses youtube-Videos die Legende zurecht, auf die auch ich einst hereinfiel, Nolan sei ein "guter Drehbuchautor" oder Inspirator.
Ist er anscheinend nicht, sondern doch ausschließlich sein Bruder. Mit anderen Worten: er kann nichts.
Zitat von: Filmgärtner am 06.08.26, 14:38Was wurde von dieser Seite erwähnt? Neues Material ohne Rückhofschutzschicht und ohne Vorbad?
Kritik an den Farben und der Ausleuchtung bei dem Imax.
Zitat von: Apache Apache am 06.08.26, 02:02Guru dort aus Karlsruhe sah den Film doch auch ganz sicher nicht in einem analogen Imaxkino und daher gleicht wohl sein Beitrag nur der normalen siebziger Kopie.
Zitat von: Apache Apache am 07.08.26, 01:23Zitat von: Filmgärtner am 06.08.26, 14:38Was wurde von dieser Seite erwähnt? Neues Material ohne Rückhofschutzschicht und ohne Vorbad?
Kritik an den Farben und der Ausleuchtung bei dem Imax.
Da springe ich doch gerne in die freigewordene Bresche.
Quelle Beitrag - Preston SturgesTja sonst noch irgendwelche Fragen.
Ha, Ha, Ha, Ha,
Und was ist jetzt nun gehst da rein in diesen Film oder hast doch keinen Bock mehr auf das recht weit entfernte Prag? Und ich warte auf die Consumerdisc weil ganz sicher eine Tonmischung des Imax.
DVD = IMAX
UHD BD 4K & BD = DTS
Besuche in solche weit entfernte Imaxkinos um diesen Film im Nolanformat richtig zu erleben sind zeitlich bei mir leider nicht planbar also warte ich auf die Consumerdisc und freue mich an meinem perfekten Ton meiner Anlage.
Glaube, es macht unter diesem Umständen der Produktion aber auch der Postproduktion keinen Sinn, eine 70mm-"Todd AO"-Kopie in ihrer heutigen Entartung erleiden zu müssen, die 35 mm Variante soll noch grausamer sein (obwohl auch das postproduktionstechnisch wenn dieser Differenz eigentlich keinen Sinn macht).
Also gibt es in Frankreich, England und Tschechien mittlerweile vier Imax-Spielstätten für die Direktkopie, wo man sich, wenn sich der Sturm gelegt hat, vielleicht in zwei Wochen etwas anschauen kann.
Man könnte auch sagen, dass einem die Filme diese Regisseurs wenig bedeuten: und dann fährt man sowieso nirgendwohin.
Der oben zitierte Herr sturges hatte in Imitation meiner (sich gebetsmühlenartig wiederholenden) Ausführungen den Film, den er gerade spielt, fulminant beschrieben.
Hier steht das vorausschauende Marketingbereich an einem Wendepunkt: dass man seinen langjährigen Stammgästen oder auch Filmfreunden schon gar nicht mehr erklären kann, was gut an der fotografierten und kopierten Filmen sein sollen, ganze schweigen von völligen Verdrehungen der literarischen Vorlage zugunsten einer gefälligen, ökoliberalen Botschaft.
Um die Anhänger zu halten kann man also nur noch Augenzwinkern vorgehen oder mit der entsprechenden Ironie, die der Herr sturges nun walten lässt.
Das globale Problem mit dem 70 mm-Erbe wird damit (mit lustigen Zeilen) natürlich nicht gelöst.
Tja es ist leider absolut technischer Unfug heute wieder enorm teure chemisch analoge Filme ins Leben zu erwecken da ja farblich sowieso oft eine bildliche Katastrophe.
Zitat von: Filmgärtner am 07.08.26, 09:50Der oben zitierte Herr Sturges hatte in Imitation meiner (sich gebetsmühlenartig wiederholenden) Ausführungen den Film, den er gerade spielt, fulminant beschrieben.
Aua das ist bildlich seinerseits wohl eher ein absolutes Ratespiel und weniger fulminant beschrieben da er diesen Film nicht chemisch analog im Nolenformat gesehen hat in einem dieser Imaxkinos.
Mit dieser kunstvoll arrangierten Satire (am Ende auch ein kleiner Seitenhieb auf einen Kritiker, der den Film gar nicht gesehen hat, aber Freude an der Ferndiagnose hat) hat er sich tatsächlich vergaloppiert.
Ich glaube nämlich, die Wirkung ist eine andere als die, die er beabsichtigte.
Die darin zu lesende Filmbeschreibungen, welche er durch die K.I. (vielleicht als Sammelsurium meiner Internetergüsse?) verdichtete, sind weit aus treffender als ich es zu formulieren vermag.
Es schwingen auch einige rhetorische Figuren der damaligen Autoren der linksideologischen "Filmkritik" mit durch Filmwertungen, wie man sie teilweise vor 60 Jahren verfasste.
Wenn er nun einen solchen Kurzessay in dieser Weise zusammenstellte, dann meines Erachtens mit der Volte, solche Rezensionen als altbacken und blutleer abzucanceln. (Und ich kenne ihn ziemlich gut aus ausnahmslos missratenen Konversationen)
Meine Meinung: Ob mit oder ohne KI, mit oder ohne sturges' eigene Formulierungen: 90% der Aussagen sind vorzüglich!
(Ich glaube sogar, ein paar Leser haben darauf positiv reagiert, weil sie es genauso sehen. Genau diese Wirkung aber zu erzielen, war gewiß nicht die Absicht von Herrn Sturges. Aber da er nun das erste Mal einen Filmverriss kreierte, der alles auf den Punkt bringt, bin ich doch hoch erfreut und wünsche mir derartige Einlassungen rund um die Uhr.)
Guru dort aus Karlsruhe hat ja auch genug Zeit und Geld um den Film problemlos im original chemisch analogen Nolenformat in solchen Kinos zu besichtigen auf Imax.
Zu eigenen IMAX besuchen hatte er noch nie reportiert, hat den Film vermutlich dort selber nicht gesehen und berichter stattdessen sinnlos über die Umsatzrekorde im Rex Paris mit der gleichen schlechten normalen 70 mm-Kopie wie anderswo auch.
Aber einige der Spezies in dem dortigen Forum haben wir Geld genug, bist du 8 mal durch europäische Städte zu fahren und sich eine dieselbe Version von "Hateful eight" oder "Interstellar" anzuschauen: anfangs in dem Glauben vielleicht, die Kopien könnten sich unterscheiden, dann aber nur noch in der Hoffnung, die Kinos könnten sich unterscheiden (das eine ist so sinnlos wie das andere unter den heutigen Bedingungen! Auch das Rex in Paris macht aus diesem Alptraum kein Königshormat mehr, auf der kleinen flachen Leinwand ohnehin nicht)
So naiv kann nur das Filmvorführerforum sein, solche Zustände zu verharmlosen, anstatt Tacheles zu reden.
Neustarts Kino
Tja der gute alte Spidermann hat jetzt nun die Odysse doch so richtig eingefangen in seinem Netz.
Videos zum Film ohne eine konstruktive Forenbereicherung oder versinken wir jetzt etwa auf das unterste Niveau der anderen Kinoforen?
Es wurde letztens kritisiert, es ginge nur um Farbe, Kontrast, Gestaltung oder vielleicht noch Bildkomposition - nicht primär um Handlung, Plot oder Inhalt.
(Darum oben die kleine Ergänzung, wo es sich um eine Filmkritik handelt. Relativ eingängig und vielleicht auch zutreffend m.E. -
Ansonsten sollte nicht der Weg beschritten werden, 100.000 verschiedene Tagesmeinungen zu versammeln, die man, wie du sagst, landauflauf und Land ab im Internet findet.)
DIE ODYSSEE IMAX
Googeln nach verschiedenen Meinungen von Amateuren bringen recht wenig konstruktive Informationen also was ist jetzt besuchst den Film in einem dieser Imaxkinos oder nicht weil nur ewig idiotische Kritiken aus dem Internet andauernd hier im gesamten Forum posten gleicht leider demselben protzigen Niveau unseres Gurus.