https://www.screendaily.com/news/christopher-nolans-next-film-to-be-adaptation-of-homers-the-odyssey-for-universal/5200396.article?fbclid=IwZXh0bgNhZW0CMTEAAR3XlyjPPXVWFCeCOy0W--d6FHzBNaeILBCsaD7DCm7eGk9vrG99_Nyl5UI_aem_WLmZmOSljP2xJoMihXLCbg
Nolan mit brandneuen IMAX-Kameras unterwegs.
Tja hoffentlich nicht schon wieder auch bei diesem Film der gewohnte Bildformatwechsel.
Oder die verflachte Schärfentiefe sowie grünstichige Schwarz-weiß-Szenen in den Filmkopien.
Es scheint ja leider alles "vorprogrammiert".
Der erste Trailer: stilistisch orientiert an Ridley Scott-Filmen.
Nolans Chefkameramann und Oscar-Preisträger Hoytema traut man das eigentlich nicht zu, obwohl bereits "Gladiator 2" unterste Schundstufe der Fotografie gewesen war, aber immer noch erträglicher als die Nolan-Filme der letzten 20 Jahre.
Und so bleibt der Trailer ein genialer Fake. Der Hoffnungen weckt, die aller Erwartungen nach enttäuscht werden.
(Leider war der Odysseus-Film
von 1954, bei uns im 35 mm Technicolor-Archiv inventarisiert, ebenfalls alles andere als ein Meisterwerk.)
Der erste Odysseus-Film kommt bereits im Oktober 2025:
Erste Zweifel an Nolans Anspruch an Authentizität werden wach:
https://web.de/magazine/unterhaltung/filme-serien-kino/historisch-ungenau-kontroverse-christopher-nolans-film-40683400
Trotzdem einen Fanbrief verfasst (der gewiss im Müll landet oder bestenfalls amüsiert?).
Dear Ladies and Gentlemen, Dear Mr. Nolan,
we are extremely concerned about the image and sound design of the upcoming antique drama THE ODYSSEY, but share Mr. Nolan's view that the previous film century was characterised by 70mm roadshows. (We ourselves archive 60 films from this era in 70mm and are trying to analyse the era aesthetically and technically at festivals and in an upcoming doctoral thesis).
From our film labs. practice (more than 50 years we were employees until 2012), we regret today's inexperience in color timing, obvious positive processing problems (mostly an Orwocolor-like green cast in the prints, the shifting of the gamma and losses in the detail drawings in the shadows). Last but not least, there is also the loss of film prints in direct printing from the original negative (unfortunately, since the introduction of the ECN2 process, the negatives are somewhat more sensitive to blurring, but we think that apx. 80 prints are acceptable).
The antique dramas of the wide-screen era were immersive because they created the illusion of participation or a relief and the suggestion of time travel - but were also inspired by the painting and colours of the old Dutch (Rembrandt) or the Renaissance (DaVinci).
Stylistically, it is either no longer wanted today, but we maintain that the splendour and planned perfection of the photography of Leon Shamroy, Jack Cardiff, Robert Surtees, Douglas Slocombe, Geoffrey Unsworth or Giuseppe Rutunno can no longer be comprehended intellectually in terms of craftsmanship (Compare also the color wonder of an new I.B. Technicolor restoration of THE THREE MUSCETEERS).
What's more, since the original prints on the old Eastman Color Positive of 'Ryan's Daughter' or 'The Last Valley' on 70mm in 1970 (whose look is only remembered by experienced contemporary witnesses and older colorists), the immersive impression of 70mm could no longer be achieved to any extent.
Added to this are the longer focal lengths and the falsification of the depth of field of the IMAX format (here it would have to be staged with twice the usual amount of light and with a strong fade and extreme wide angles against today's production practice in order to achieve a Todd AO impression again. This would at least be possible with Super Panavision, whereby ND grey filters could possibly even be used for the camera or deliberately lower-light lenses could be used to force the "brutes" lighting.
Chaplin once said that it was decisive what happened in front of the camera and not behind it, not that the camera itself became the main actor (which in today's digital animation replaced naturalism in favour of drugs).
With David Lean, Cecil B. DeMille, Samuel Bronston or Stanley Kubrick, the action in front of the camera was picturesquely planned - they must have spent weeks on most of the shots, so that you would still like to hang them in a picture frame in your living room today!
We hope that the negative photographic experiences with GLADIATOR II or THE BRUTALIST, for example, can finally be invalidated by a positive counterexample.
Sometimes it is necessary, as Stanley Kubrick once did in SPARTACUS, to withdraw the hired cinematophrapher despite deserved Oscars for melodramas. Sometimes it is necessary to call on the advice of older lab experts at the last moment, even if they have now passed the age of 80, in order to create a consistent monumental film without marinated gimmicks, which in 70 mm recaptures the difference to all other film technologies and aesthetics and flawlessly replicates the illusion of space throughout.
Perhaps the latest TCM restoration of BEN HUR will finally manage to bring back the look and panorama of 1959, including the depth of the humanistic underpinning of the film music and the screenplay. Or THE THE TEN COMMANDMENTS, filmed only in VistaVision, but more amazing than all the other epics from today; https://youtu.be/j3CANELyPo0
In our childhood we experienced THE FALL OF THE ROMAN EMPIRE like a wonder (perfect colors, nearly no grain, no flat field or unsharp shots) - more impressive than 3D technology: https://www.youtube.com/watch?v=yJlxa64mKro (question: who is interested in a new 70mm print? We have the old one, faded, and now the film is lost worldwide. We add 10.000 USD to such a project).
Perhaps you can also buy the original score to TROY, if current film composers or even Hans Zimmer are unable to set an ancient drama to music:.https://youtu.be/2HFEdTswjCQ?si=TPo2m54qUhdBDAVN
Also Kubrick fired his film composer at the end of filming, who simply didn't fit in with the science fiction subject matter, just as current Cinematographers couldn't empathise with antiquity or seem to have a love of old photography, film art or painting, otherwise none of this would have happened, we believe.
Do not hesitate to contact us. We would be happy to share our experiences and memories with you, including a list of opposing technical and aesthetic models and an A/B comparisons that is easier to understand than an email.
Sincerely
Nun, ganz offensichtlich war es nicht seine Vision, doch alles am besten im Super Panavision 70 zu drehen, was dem Film Look am besten bekommen wäre.
Aber eines hat er noch 20 Jahren doch noch begriffen (nach vielen Beschwerden vielleicht im Internet?), dass das Hin- und Her-switchen zwischen den Formaten auf über sinnlos ist und irritiert.
Tatsächlich (!) also der erste Spielfilm vollständig in IMAX (aber den hatte eigentlich doch bereits Jean-Jacques Annaud gedreht?) - so könnte man einen einheitlicheren Look erwarten.
Allerdings keinen mit exorbitanter Tiefenschärfe und hervorstechendem Relief wie in den Klassikern der 60er Jahre.
https://www.hollywoodreporter.com/movies/movie-news/nolan-odyssey-first-blockbuster-to-only-use-imax-cameras-1236217925/
Will den "größten Film aller Zeiten" machen (hat Cameron bei Titanic auch gesagt): https://www.filmstarts.de/nachrichten/1000159529.html
Diese Einstellungen wirken irgendwie konventionell wie Fernsehen.
Nichts Prägendes, Elaboriertes, Überraschendes?
Ganz so schlecht sind die Motive nicht, schön fotografiert heißt allerdings anderes.
Kann man sich ansehen, ist ja auch ein berühmter Stoff der Mythologie.
Die gesamte Film also in IMAX Format gedreht? Warum wurde dann geletterboxed auf 2.39 zu 1?
Neuer Trailer. Schon wieder.
Sieht aus wie DUNKIRK.
Gar nicht schön, sondern sehr mager.
https://www.moviepilot.de/news/epischer-wird-es-nicht-hier-ist-der-neue-teaser-trailer-zu-christopher-nolans-odyssee-1159973
Angeblich fast 1 Millionen Meter an Negativ verbraucht (und somit den Rekordhalter THE GREATEST STORY EVER TOLD von 1964 in den Schatten gestellt):
https://m.dpreview.com/articles/5098622254/christopher-nolan-2-million-feet-of-film-odyssey
Entscheidet aber das Drehverhältnis über die Qualität eines Films?
Herr Kubrick benutzte diese Methode, um Schauspieler bis zur Erschöpfung voranzutreiben und dann am entscheidenden Punkt in einer entnervten Situation einzufangen.
Anderere kurbeln wie besessen für ihre captures, weil man das von Smartphones her so kennt.
Oder man damit die seitlich bekannten Schwächen des Kameramanns Hytema in irgendeiner Weise kompensieren können?
Nur dann, wenn er über seinen Schatten spränge und verschiedene Filmstile bereit wäre auszuprobieren. (Traut man ihm aber eigentlich nicht zu.)
Nichts, was wirklich interessant klingt:
https://variety.com/2026/film/news/the-odyssey-trojan-horse-footage-cinemacon-christopher-nolan-1236710794/?fbclid=IwdGRjcARNUFpjbGNrBE1OJ2V4dG4DYWVtAjExAHNydGMGYXBwX2lkDDM1MDY4NTUzMTcyOAABHunzwbIP1U66XunVDp7I6mUfLoKp5v4y4QKWYR6e3-6EnpcC5VGK4Mx9zHYl_aem_RXnqwCQgUcM0CXOpubkSmw&utm_id=97758_v0_s00_e0_tv0
Ein Großteil der Zuschauer ist vollkommen geflasht, ihnen "schwillt etwas an" oder sie haben "voll Bock" drauf, so wortwörtlich der Star-Kritiker Hoffmann:
(Eine Minderheit stellt die Frage, warum Beleuchtung und Farben so sein müssen.)
Siebziger kleine Spule mit nur einem Filmakt schaut wohl eher aus wie so ein Magnetband der Musikstudios.
Man sieht schon etwas mehr als sonst in dieser Doku, aber noch nicht ganz zwei entscheidende Vorgänger, den der Lichtbestimmung und den der Filmentwicklung.
Auch wird darüber niemals diskutiert werden, das versichere ich.
Es gibt aber im Vorfeld Diskussionen, der Film erinnert so sehr "Interstellar" oder den Kostümen von "Bat Man". Der Regisseur begründet seine Vorgehensweise.
Aber ob die kurze Vorbereitungszeit dieser Produktion nachhaltig Tiefgang erzeugt, das ist eben auch schwer vorstellbar verglichen mit etlichen Epen der Vergangenheit.
https://www.kino.de/news/internet-aufschrei-wegen-die-odyssee-christopher-nolan-schlaegt-nun-gegen-fantasy-kritik-zurueck--01KRG8BCEKBD6KV1R3CKRYFQAK
Zitat von: Filmgärtner am 19.05.26, 07:58Man sieht schon etwas mehr als sonst in dieser Doku, aber noch nicht ganz zwei entscheidende Vorgänger, den der Lichtbestimmung und den der Filmentwicklung.
Auch wird darüber niemals diskutiert werden, das versichere ich.
Zuschauer dieser Dokumentation verstehen jedoch meist recht wenig von der Bildtechnik des chemisch analogen Films und dient auch mehr als Werbung zum heutigen siebziger Bildformat sowie den Imaxkinos.
So ist es leider. Nur oberflächliches Insider-Getue, aber keine Erklörungen, wie war gemacht wurde,
Aber trotzdem danke für das Video, dass bis dato sogar die meisten Einblicke in dieses Kopierwerk gewährt. Dass sich letztlich dann doch nicht "in die Karten schauen" lässt.
Diesmal 41 IMAX 70mm-Spielstätten weltweit (vs Oppenheimer 31, Tenet pandemiebedingt 12, Dunkirk 38, Interstellar 50 (?)). Ich denke auch die Anzahl an 5-perf 70mm Kopien wird nochmal um einiges höher sein, Oppenheimer hatte 128
Sind gegenüber INTERSTELLAR, wo es glaube ich nur knapp über 30 (?) waren, wieder deutlich gestiegen.
Die analogen High Definition-Formate haben also Konjunktur, es existiert ein erfolgreicher, stabiler Nischenmarkt.
Kann gerne auch so bleiben, wenn zur gleichen Zeit aber auch wieder deutlich mehr Sorgfalt auf die Bildqualität gelegt werden würde, angefangen von den Kameraleuten bis hin zum Kopierwerk. Und die verdienen eigentlich Prügel.
130 Kopien dann auf 5 perf 70 mm wären auch noch akzeptabel, haben aber nicht deutlich die Anzahl der Kopien von H8, der 10 Jahre jünger ist, übertroffen.
Oppenheimer hatte 128, 130 werden das also auf jeden Fall. Hateful 8 hatte doch aber auch nicht mehr? Die berüchtigten 100 in Nordamerika und laut in70mm dann noch 6 in Australien und 18 in Europa
H8 kann ich bestätigen.
Die anderen Zahlen kommen mir auch bekannt vor.
Es werden definitiv über 100 5-perf Kopien in den USA alleine.
Cinerama in Seattle
https://www.seattletimes.com/entertainment/movies/siff-bringing-back-70mm-screenings-for-christopher-nolans-the-odyssey/?utm_medium=social&utm_campaign=owned_echobox_tw_m&utm_source=Twitter#Echobox=1780517773-2 (https://www.seattletimes.com/entertainment/movies/siff-bringing-back-70mm-screenings-for-christopher-nolans-the-odyssey/?utm_medium=social&utm_campaign=owned_echobox_tw_m&utm_source=Twitter#Echobox=1780517773-2)
Tja und eine siebziger Kopie von diesem Film landet wohl auch ganz sicher hier in Deutschland.
Zitat von: Apache Apache am 04.06.26, 02:34Tja und eine siebziger Kopie von diesem Film landet wohl auch ganz sicher hier in Deutschland.
Wohl eher sieben.
The Odyssey in den verschiedenen Formaten
https://www.odysseymovie.com/explore-formats/
Christopher Nolan's 'The Odyssey' Breaks BFI Imax Records With 28,000 Tickets Sold In First 24 Hours (https://deadline.com/2026/06/christopher-nolan-the-odyssey-breaks-bfi-imax-records-1236957262/)
Gelungene Kritik:
https://www.facebook.com/groups/902349343110685/permalink/28428757330043182/
Höchst erfolgreiches Marketing für eine Produktion, mit der (fast) alle die Zukunft des 70 mm Films oder gar des Kinos verbinden:
https://www.digitalfernsehen.de/df-tech/imax-statt-liemax-hier-laeuft-das-neue-kino-epos-im-gigantischen-originalformat-1183001/
https://www.facebook.com/share/r/1EC3AkEQcM/
Eines hat Nolan (nach Jahrzehnten der Irrläufe) verstanden: 70mm ist nur authentisch in der Direktkopierung vom Originalnegativ (was ich seit 35 Jahren gebetsmühlartig wiederhole, wird aber dumm-dreist von den Filmvorführern abgestritten).
Zitat von: Filmgärtner am 17.06.26, 12:39Eines hat Nolan (nach Jahrzehnten der Irrläufe) verstanden: 70mm ist nur authentisch in der Direktkopierung vom Originalnegativ (was ich seit 35 Jahren gebetsmühlartig wiederhole, wird aber dumm-dreist von den Filmvorführern abgestritten).
Der Großteil der IMAX Kopien waren doch bei all seinen Filmen (außer pandemiebedingt Tenet?) OCN-Kopien, sowie eine handvoll der 5-perf.
Leider nicht, bei "Interstellar" wurde gemischt kopiert.
Die 5-perf-Kopien leider alle generell vom Duplikatnegativ: deswegen ist ja seit 55 Jahren keinen wie echt ist 70 mm mehr aussehenden Breitfilm gegeben hat (von einer Handvoll Kopien von baraka oder Hamlet oder dem Cinespace Mercedes Film oder ein paar kurzfilmen abgesehen).
Das ist genau die Crux und der Grundfehler der Branche seit Jahrzehnten.
Allerdings war "The Dark Knight" auf 70mm bei den IMAX Szenen vom Original kopiert, in 35 mm scope kopierten Teile wurden dann über DMR und Duplikatnegativ aufgeblasen.
Deswegen war ich auch von "Interstellar" in Prag enttäuscht. Eventuell in London oder in USA sollen dann aber auch eine Handvoll Direktkopien gelaufen sein.
Zitat von: Filmgärtner am 17.06.26, 23:48Die 5-perf-Kopien leider alle generell vom Duplikatnegativ: deswegen ist ja seit 55 Jahren keinen wie echt ist 70 mm mehr aussehenden Breitfilm gegeben hat
Oppenheimer hatte (laut in70mm.com) in den USA 8 5-perf 70mm "showprints", bloß halt alle in NYC und LA. In dem Fall waren dann die 5-perf Szenen direkt kopiert und die IMAX Szenen als Internegativ oder wie würde überhaupt funktionieren? Bei Odyssey dürfte das ja wohl einfacher sein
Genau, so wäre das, und so war es auch mal beabsichtigt bereits bei BRAINSTORM. In der Weise aber ist Oppenheimer aber in Deutschland nicht gelaufen. Sind wohl immer nur eine Handvoll-Kopien, wenn vom Original gezogen.
Wenn die dann in USA oder vielleicht in England im Einsatz waren und keiner den Unterschied zu den anderen Kopien sah, dann gute Nacht...
Nicht nur Baraka und Hamlet, sondern auch bei Far and away gab es eine Hand Originalkopien, mindestens auch eine für Deutschland bei Far and away..
(Die wenigsten
Festival-Betreiber wissen darüber Bescheid und recherchieren noch gar nicht danach. Weil auch keiner was der Unterschied weiß, habe ich schon an früheren Diskussionen mit Karlsruhe gemerkt, wo die Direktkopierung sogar völlig abgestritten wurde.)
In Einem Fernen Land - 70MM
Tja eine deutsche siebziger Kopie von diesem Film wurde leider schon in der ersten Spielwoche weiter unspielbar total ruiniert bei der Projektion im Kino vier des Cinedom.
Auch im Europa Düsseldorf passiert?
Nein dort lief der Film in siebzig durch bis zum Absetzen des Films! Du bist ja recht gut informiert und besitzt Karlsruhe eine ganz neue siebziger Kopie von diesem Film?
THE ODYSSEY
Passt eigentlich die gesamte siebziger Filmkopie auf den Teller? ( 180 Minuten = 10 Akte )
Zitat von: Apache Apache am 19.06.26, 02:40Nein dort lief der Film in siebzig durch bis zum Absetzen des Films! Du bist ja recht gut informiert und besitzt Karlsruhe eine ganz neue siebziger Kopie von diesem Film?
Zitat von: Apache Apache am 19.06.26, 04:04THE ODYSSEY
Passt eigentlich die gesamte siebziger Filmkopie auf den Teller? ( 180 Minuten = 10 Akte )
Kein Problem. Bei Polyester bis zu 240 Min.
Kein Problem.
Blutleere Weltstars und abgeschaute Transformers- Ritter - das läßt einiges befürchten.
Letzter gut fotografierter Film des Mr. Nolan war "Batman begins" (bereits voller seelenloser Langeweile), ansatzweise noch "Inception".
Der Regisseur selber ist farbenblind, so wundert auch nicht solche Art der Fotografie. Wenn man dann auch nicht ausleuchten kann und noch nie von David Lean und Stanley Kubrick gehört hat (Verzeihung, diese sind ja Nolans Idole), dann konvertiert man zu einem matschigen, unterbelichteten, desaturierten und uninspirierten Bild mit dröhnendem Hans Zimmer-Verschnitt (welcher schon für sich stehend der schlimmste Filmkomponist ist): die klagende, orientalische Sängerstimme im Hintergrund kennt man doch von irgendwoher.
Und wenn man sich nichts traut, gibt es eben Abkupfern von "Gladiator" (der für sich genommen gepixelter Abglanz von "Untergang des römischen Reiches" gewesen war) .
Das einzig Hoffnungserweckende hier ist die Verwendung der 70 mm-Technik: sie war in den 1960er Jahren auf dem einsamen Höhepunkt naturrealistischer Bilder angelangt: bei Nolan erlöst durch trübe Nebel und diffuse Schatten (bei anderen blockbustern wie "Disclosure Day" dito: beide Regisseure bewerben sich auch gegenseitig - für Ergebnisse, für die sie sich doppelt schämen müssten).
"Gladiator" hatte es mit der Tiefenschärfe bei Super 35 noch einfach, bei "Odyssee" auf 65mm verlängerten sich bei gleichen Einstellungsgrößen die Objektivbrennweiten um ein Mehrfaches: selbst Tag- und Panoramaaufnahmen können sich auf diese Weise nicht entfalten.
"The interesting thing with IMAX is it prompts a kind of filmmaking where you're not looking at the proscenium, not looking at the frame so much as the proximity of the camera to the action. And what that means is you actually don't change lenses that often. you're doing a lot with a 50 and 80, because those lenses take on very different characteristics depending on how close you are to the subject, whether you're shooting a face or whether you're shooting a landscape. And so we have a broad set of lenses. We're sort of just in case, but for the most part, we're tending to shoot things on on the 50 or the 80. And a lot of that, as I say, is because we're really just trying not to think in two-dimensional terms. We're trying to think in three-dimensional terms. So, Hoyte [van Hoytema] and myself were really trying to move the camera to where it needs to be to feel you're close to the action, because on that giant IMAX screen the proscenium kind of disappears. It's really designed, as is the 5-perf 70mm version. It's your peripheral vision that's being filled in by those areas. So you really try and just move the camera in such a way that the audience feels they feel the proximity to the action. They feel that they're on the deck of the ship or close to the actors."
"What we realized is that the way I like to block the action, [...] it's about protecting the action for a 1:2.40 frame. We always started off mixing the 1:2.40 with the IMAX originally. So we had to protect for that that frame area and keeping the action relatively centered and using the the greater frame area more for the peripheral vision, more for the idea of being immersed in the action and moving the camera closer and further away rather than for example zooming in or look at things in two-dimensional terms. Really trying to you know orient the viewer where you need in terms of the action and that becomes very adaptable for different aspect ratios. So we're then able to take our IMAX image, show it on 70mm full frame but also adapt it to their 1:1.90 digital screens very effectively and other film formats like the 1:2.21, 1:1.85 presentations, on the DCPs and and laser projectors and everything. It's a robust image. It's a very very strong negative and so you can adapt it to any different format and really get the most out of it. And so what we're doing with the Odyssey is we're making sure that in every theater that it goes to, it's playing on the largest screen possible."