Analyse zu den Dreharbeiten in Spanien:
Eines der prominentesten Opfer der McCarthy-Ära war Drehbuchautor Dalton Trumbo (,,Ein Herz und eine Krone"), der sich weigerte, vor dem Komitee auszusagen, daraufhin eine Geld- und elfmonatige Haftstrafe aufgebrummt bekam, auf eine schwarze Liste gesetzt wurde und fortan nur noch unter Pseudonym schreiben konnte (2015 wurde der Fall mit ,,Breaking Bad"-Darsteller Bryan Cranston in der Hauptrolle verfilmt).
Erst in den frühen 60er Jahren wurde Trumbo rehabilitiert, unter anderem auf Initiative von Kubrick und Kirk Douglas, die gemeinsam sein Drehbuch zu ,,Spartacus" umsetzten. Die beiden bestanden darauf, dass Trumbo im Vor- und Abspann des 198-Minuten-Epos bei seinem richtigen Namen genannt wird – und hatten damit Erfolg. Sehr zum Unwillen von John Wayne...
Wie auch die berüchtigte Kolumnistin Hedda Hopper bezeichnete er ,,Spartacus" als ,,marxistische Propaganda", denn obwohl der Film im alten Rom angesiedelt ist, waren die Parallelen zwischen der im Mittelpunkt der Geschichte stehenden Rebellion und den noch immer andauernden politischen Kämpfen hinter den Kulissen der Traumfabrik schwer zu übersehen (und sicher kein Zufall).
Zit. aus: https://www.filmstarts.de/nachrichten/1000102678.html
Heute vor 65 Jahren die Weltpremiere:
https://phaidra.univie.ac.at/open/o:1272863
Introduktion ohne Passacaglia bescherte der Aufritt von Thomas Rübenacker in einer karlsruher Fanverversammlung.
Zu Beginn verwechselt der Veranstalter bereits den Filmkomponisten Tiomkin mit North, sodann immerhin Rübenacker dann seine Noten zwar kennt, aber doch frei kursorisch die treffenden Produktionsmeilensteine nur unscharf und hmynisierend aufgreift: Denn einerseits war SPARTACUS damals nicht die teuerste US-Produktion, und dessen Regisseur hatte auch nicht den Filmkoponisten für die Produktion angeheuert, andererseits fand auch die Premiere nicht statt in der Radio City Music Hall (die Rübenacker architekturfremd dann noch mit der Schauburg Karlsruhe zusammenführt) - nicht einmal der "avantgardistische Score", wie Rübemacker meint, war der erste avantgardistische für einen Monumentalfilm (Rübenacker hätte schon die russischen Produktionen seit Pudovkin und Eisenstein bemerken müssen).
Sowohl musikologisch als auch semanantisch bleiben die Umschreibungen von Musik und filmischem Kontext leider rein affirmativ. Es scheint, als fürchtete man sich vor der Analyse und diente sich eher Nostalgikern und Genrefans an?
Eine rare Filmkopie auf 70mm haben wir für das Gartenbaukino für eine Veranstaltung am 18.12.25 um 18:30 Uhr zur Verfügung gestellt.
https://www.gartenbaukino.at/programm/programmuebersicht/eine-gala-wie-damals/
Die Londoner Premiere vor 65 Jahren:
https://youtu.be/_vNBb7qdB8M?si=x8Io0H75RbpvvJm_
Berichte mal danach mit Fotos dort aus Wien.
70MM Format - CinemaScope
Tja eine recht seltsame Angabe des Bildes auf dem ostdeutschen Plakat von Spartacus.
(https://i.ibb.co/Ldnp5YqS/IIII.jpg)
Quelle Ausschnitt - Progress
Kam bei etlichen 70 mm Starts westlicher Provenienz vor. Es wurden dann auch beide Formate bedienen, 35 mm und 70 mm. Wieso glaubte man sich vereinfacht auf der richtigen Seite.
Man hätte auch den Begriff Totalvision einsetzen können, aber hättest du an der westlichen Produktion weniger gepasst. Möglicherweise gibt es ein paar Fälle, in denen das geschehen ist: ich glaube aber eher bei den sowjetischen 70 mm Filmen, sobald diese in 35 mm Fassungen liefen und dann mit Totalvision beworben wurden.
Falls es inzwischen ein Online-Register der Progressfilm Programme gibt, kann man das auch leichter nachverfolgen.
Wien bezeichnet ja bildtechnisch auch total seltsam die siebziger Projektion von Spartacus zu einem Breitfilm und nicht als eigentlichen Panoramafilm. Breitfilm ist ja bildtechnisch wohl eher CinemaScope.
Bereitfilm ist schon korrekt laut der ausdrucksweise in ostdeutschen "Bild und Ton" und aus dem englischen wide gauge übernommen. Verbreitet aber waren diese Begriffe dennoch nicht.
Panorama-Film oder aber auch angewendet, oft auch für 3-Streifenfilme.
(Also bei Kurt Enz noch mal nachschauen und in "Bild und Ton").
Ostdeutschland bezeichnete aber das siebziger Bildformat als Panoramafilm so wie auch bei uns im Land.
Ecran Lat - Breitbild = Cinemascop
Saptezeci Milimetri - Siebzig Millimeter = Film Panoramic
SuperPanorama - MCS
PanoramaProjektor - Pyrcon UP 700
ULTRA PANAVISION & CINERAMA & TODD AO = PANORAMAFILM
(https://i.ibb.co/20D4bzcW/IIII.jpg)
Rumänisches Plakat? Auch die besondere Stellung von Dalton Trumbo, noch der von Regisseur Kubrick.
Zum Panoramafilm wurde ich noch hinzufügen "Sovscope 70" und "DEFA 70".
Breit Film müsste aus dem amerikanischen stammen seit spätestens 1929 und einigen Fachartigen im JOURNAL OF S.M.P.E. + ich glaube kurz danach auch in deutschen Fachmagazinen übernommen die darüber berichteten.
Aber eigentlich bürgerte sich der Begriff erst wieder vor 20 Jahren ein, ich glaube auch auf Zitate im Filmvorführungsforum, die dann auch bis nach Wien die Runde machten. "Breitfilm" wurde dort von jemanden in den Mund genommen und sozusagen jetzt salonreif gemacht, welche den Begriff eins zu eins aus dem Amerikanischen übernehmen wollte.
Das kann man ja auch tun, weil man ja im Gegensatz dazu vom Normalfilm sprechen muss, und das ist dann 35 mm.
Auch an einihen anderen Beispielen erkennt man, dass man sich sehr schnell begrifflich missverständlich ausdrücken kann. Und dass es eben so schwer ist, sich unmissverständlich auszudrücken.
Zitat von: Filmgärtner am 03.01.26, 21:46Auch die besondere Stellung von Dalton Trumbk, noch der von Regisseur Kubrick.
Tja da hat ein Drucker wohl eher die falsche Matrize aufgelegt beim Druck dieses Posters.
Travel Gott aber auch als eine der politisch links Stehenden oder ehemaligen KP-Mitglieder.
Diese "Fortschrittlichkeit" wollte man vermutlich deutlicher herausstellen bzw. aufgreifen. Auch in der DDR war das m.E. so gewesen.
Filmtitel von Saul wirkt da leider etwas viel zu modern bei diesem historischen Film.
Das interessant, ist das der heutige Eindruck? Mir fehlt hierzu die Distanz, weil ich den Film Mitte der 70er Jahre gesehen habe und damals begeistert war.
Vielleicht hat man hier auch bei vielen anderen Filmen abgeguckt, so dass es uns vorkommt, als gehöre ein solcher Titelvorspann zur Moderne.
Schriftzug wirkt ganz einfach viel zu modern und mit recht kleinen Buchstaben im gesamten Titel aber das ist ja bei jedem Film so von Saul. Binder finde ich mit seinen Filmtiteln viel imposanter als Saul.
Saul Bass neigt graphischen Abstraktion der künstlerischen Moderne: min Favorit.
Der ebenfalls geniale Maurice Binder arbeitet mehr mir Silhouetten und Doppelbelichtungen, nahm die modernen Videoclips vorweg. DR. NO und BARBARELLA von Bunder gefallen mir aber weniger, in REPULSION kopiert er direkt Saul Bass ("Vertigo").
Trotzdem wirken die Titel von Saul viel zu digital auf den analogen Filmen.
Dann wären sie ja zeitlos.
Aber auch ich dachte öfter darüber nach, wie ein in römischen Schrifttypen gezeichneter Vorspann ausgesehen hätte.
Vielleicht zu überladen?
Man könnte dies spaßeshalber mal in einem KI-Programm in mehreren Varianten durchexerzieren.
Beispiel einer perfekten Schriftart und Schriftfarbe bei einem Film wie Spartacus.
Vorspann
(https://i.ibb.co/27STJJRj/SPHINX-01.jpg)
Abspann
(https://i.ibb.co/wZvNLP1Y/SPHINX-02.jpg)
Nee, daran ist ja alles modern und mit Stereotypen der digitalen Ära überfrachtet.
Das ist keine antike Ästhetik.
Sich vielleicht an römischen Steintafeln orientieren?
Sphinx hat doch einen wesentlich cinematographischeren Schriftzug im Titel und am Ende als Spartacus.
Sieht aber moderner aus kann man ja auch machen.
Aber ich dachte zuerst an "Kill Bill".
Römische Typografieren und Farben eben herausfinden, wäre der richtige Weg.