Die Arri 35 BL-2 und ihre Nachfolger:
Die neue 65 mm-IMAX Kamera, etwas kleiner und wie angekündigt 30% leiser:
https://nofilmschool.com/imax-next-gen-camera?fbclid=IwZXh0bgNhZW0CMTEAAR3JwijOmX9YoM_T2JyAV5N6rnyQG4gql7Dw_qfeFuGg9TApEP_RGRyO6ko_aem_ATs1TYCy-hjwW5TCTurLm8Edi5UuG4ArjuJceMCLJOP736vk-KONVriQb8MTVKLmVEsNYDlcOz90gHPzkBv8mYI9
(Das wird aber nichts an dem irren Workflow ändern, dem heutige fotochemische Firma ausgesetzt sind.)
https://ymcinema.com/2024/05/04/imax-next-gen-65mm-film-cameras-all-details/?fbclid=IwZXh0bgNhZW0CMTEAAR3vx6H9lIC0ggLl6wP3ieH5xxMRGmKXQDOHobPxKSyJI4lNEpmZD9f-wEk_aem_ASrE1TgJixn62-O_ekqsFryL4Vp16DgmSrLoTIWfIl1QfsPA16MJywRQRpZ-nTP_nTFCOnRHCA3KT8zWEaDtc1v1
IMAX Kamera auf dem Gewissen:
https://faroutmagazine.co.uk/christopher-nolan-destroyed-imax-camera/?fbclid=IwZXh0bgNhZW0CMTEAAR1rXp-3I3tMcqf4Q5Ud-OAOmrX6Xv-CR9bprVChqk_kEgD_zUhBbLGauqw_aem_ZmFrZWR1bW15MTZieXRlcw
https://www.gamestar.de/artikel/erster-film-von-vor-146-jahren,3415150.html
Gerade erst wurde die Herausbringung einer neuen 65 mm IMAX Kamera gelobt, schon dämpft der Konzern wieder die Erwartungen original filmischer Aufnahmen in 2025 oder 2026:
https://ymcinema.com/2024/08/04/imax-should-clarify-its-presentations-about-movies-being-shot-on-65mm-cameras/?fbclid=IwY2xjawEeEiZleHRuA2FlbQIxMQABHQ9Bkqk9hn9EY4K8igelAYez2WgO06NU4G_i41feFuGfl_jPTfAykmfmgg_aem_VCGz12R89ifaznlz-o6-6Q
IMAX
Was bitte sollen diese Kameras eigentlich bringen ohne komplette Spielfilme aufgenommen in diesem Bildformat?
Sehr richtig!
Der springende Punkt!
Ist nämlich seit Jahren nur noch Beiwerk für eine Handvoll Einstellungen des gesamten Films, offenbar nur ein Marketingvehikel.
Und in Anbetracht der restriktiven Bedingungen der heutigen Postproduktion (alles durch das Nadelöhr des Digital Intermediate laufend) sieht man im Endprodukt fast nie die Unterschiede zwischen den unterschiedlichen Drehanteilen.
Ein Skandal, und dümmer geht's nicht.
Aber manche verdienen sich daran eine Goldene Nase...
IMAX
Nolan bleibt da wohl die einzige Chance mit vielleicht irgendwann einem kompletten Film analog gedreht auf diesem Bildformat.
Im Schneckentempo vermutlich.
Über ein Jahrzehnt hat er gebraucht, um von dem uninspirierten Mischmasch von 35 mm-Drehanteilen und 65mm-IMAX Drehanteilen ("Dark Knight", "Interstellar") abzurücken und wenigstens bei der Materialbreite bei 65 mm zu bleiben.
Der neue Versuch scheiterte dann ebenfalls, weil er 65 mm 5 perf auf Panavision Super 70 (Breitwand!) mit 65 mm 15 perf (Normalwand!) schon wieder mischte: passt immer noch nicht zusammen und stößt mehr ab, als dass es anzieht.
In Anbetracht des furchtbaren Kameramanns (Oscar-Preisträger Hoyte van Hoytema), der an tiefenscharfen, reliefartigen, plastischen oder natürlich-farbgesättigten Bildern überhaupt kein Interesse hat, sondern sie absichtlich deformiert in die Unschärfe, Flachheit, die Denaturierung und Körnung, gefolgt von einer mangelhaften Entwicklung im zu wenig ausgelasteten Filmkopierwerk in Burbank, besteht nicht ein Funken Hoffnung, dass auch nur ein Bruchteil dessen zu retten ist, was wir in den 60er Jahren noch an brillanten Bildern gewohnt waren.
IMAX
Das ganze Spektakel ist dem Nolan bestimmt einfach viel zu teuer vom Preis und da sollte es dann bildlich auch ein ganz besonderer Film sein komplett aufgenommen in diesem Bildformat.
Kamera für eine 180-Grad-Aufnahme (Jg. 1959): sehr erfindungsreich!
Nach der Verbesserung mit Schallschutzgehäusen für IMAX Kameras im Zuge der "Odyssee"-Produktion kündigt sich eine weitere Innovation an, auf die man in der Tat sehr lange gewartet hatte - der Einsatz eines anamorphotischen Systems!
Wenn es danach auch Großfilmtheater gäbe, die das Prinzip übernähmen ("präsentiert auf der größten Bildwand der Welt"), wären Film und Kino gerettet:
Of the two specifications, the 80mm T2 may be the more technically ambitious. An 80mm lens is not particularly wide in conventional cinema terms, but focal length must be understood relative to the size of the recording format. On 15-perf IMAX, an 80mm can provide a considerably broader field of view than the same focal length would on Super 35. That gives the cinematographer the possibility of combining large-format spatial scale with anamorphic horizontal expansion. The T2 aperture is equally notable. Designing a fast lens that covers the IMAX image area requires large optical elements and extremely precise correction. Adding an anamorphic stage increases the complexity further, especially when attempting to preserve usable sharpness and illumination toward the edges of the frame. The result could offer something unusual: the environmental presence associated with IMAX, combined with relatively shallow depth of field, anamorphic separation and a wide horizontal composition. However, Panavision has not released a complete optical specification for the prototype. Its squeeze ratio, close-focus performance, image-circle dimensions and internal design remain undisclosed. The visual consequences therefore cannot be determined from the T-stop and focal length alone.
https://ymcinema.com/2026/07/26/chapter-51-panavision-anamorphic-imax-prototype-lenses/?fbclid=IwT01FWATTyTtleHRuA2FlbQIxMABzcnRjBmFwcF9pZAwzNTA2ODU1MzE3MjgAAR6y_afNwzEUeZy1sNtR5xmxhwBwEttobNfa-cKjc-NPi9oqDRSyQquhfZUr7A_aem_6sORfgxAkyWrbj2971B4Dw
Bildquelle: Y.M. Cinema